Maria Grazia Chiuri’s Final Dior Act Was a Ghostly, Glittering Dream Set in Rome

Maria Grazia Chiuri veda ediyor olabilir – her ne kadar Dior bunu doğrulamasa da – ama sessizce gitmiyordu. Dior’un başındaki belki de son koleksiyonu için Chiuri, evi doğduğu yere geri getirdi. Roma’ya. Kaotik, kartpostal versiyonuna değil, eski bir Cinecittà soyunma odasında sigara dumanı gibi havada asılı duran solmuş aristokrasinin, yarı hatırlanan film karelerinin ve sürrealist hayallerin Roma’sına.

Gösteri, gece karanlığı, sis ve sinematik drama ile gizlenmiş, unutulmaz Villa Albani Torlonia’nın içinde gerçekleşti. Sis makineleri, aniden bastıran yağmur, krem rengi kostümler içinde antika kalıntılar arasında sürüklenen hayalet figürler… Tüm bunlar, Chiuri ile işbirliği moda tanıtımından çok bir ruh çağırma seansına benzeyen Matteo Garrone’nin kısa filminde yer aldı. Yarı yarıya Anita Ekberg’in Dior kıyafetiyle çeşmeden çıkmasını bekliyordunuz.

Chiuri gösterişten anlar. Ancak burada, parlak ihtişamı daha atmosferik bir şeyle değiştirdi – Roma’nın sinema ve kostümle olan karmaşık romantizmine hipnotik bir selam. Efsanevi atölye Tirelli’nin parçalarını kullanarak, bazı görünümler sadece film kahramanlarından ilham almakla kalmadı, aynı zamanda onların kostümleriydi – podyum için sevgiyle yeniden yapıldılar. Rönesans hayaletleri ve 90’ların ikonları arasında gidip gelen dantel, kadife ve silüetlerden oluşan bir atlıkarınca içinde “Masumiyet Çağı”, “Venedik’te Ölüm” ve “La Dolce Vita” ile buluştu.

Unutulmuş bir balonun kalıntıları gibi hissettiren fistolu boncuk işlemeli elbiseler vardı. Sıvı altın saçaklarla süslenmiş pelerinler. Şeffaf elbiselerin üzerinde askeri kesim paltolar. Marlene Dietrich’i fısıldayacak kadar keskin terzilik. Palet disiplinliydi – krem, siyah, kan kırmızısı – ancak koleksiyonun hiçbir yanı ölçülü değildi. Her anlamda saf bir tiyatroydu.

Defile öncesinde konuklar Chiuri’nin bir diğer Roma aşkı olan restore edilmiş Teatro della Cometa’ya götürüldü. İçeride, 1930’ların Bal Blanc’ına saygı duruşunda bulunan bir tablo sergilendi – konuklar da dahil olmak üzere herkes siyah beyaz giyinmişti. Rosamund Pike bunu “bir prodüksiyon”, Alexandra Daddario ise “bir rahatlama” olarak nitelendirdi. Natalie Portman ve Sarah Catherine Hook’un kayıp Visconti kahramanları gibi beyaz elbiseler içinde rollerini oynadıkları bir lookbook-meets-performance-meets veda partisiydi.

Sahne arkasında dedikodular dönüyordu. Jonathan Anderson Dior’un yeni erkek giyim tasarımcısı olarak onaylandı. Sırada kadınlar mı var? Kimse bunu yüksek sesle söylemiyor. Ama bu Chiuri’nin son selamlamasıysa, bunu iyi değerlendirdi. Dokuz yıl içinde gelirlerini üçe katladı, modern kadınlığın nasıl görünebileceğini yeniden tanımladı ve Dior’u müzelik bir parçadan harekete dönüştürdü.

Evet, bazı görünümler prodüksiyonun büyüklüğü tarafından yutuldu – ihtişamla oynanan kumar budur. Ancak Maria Grazia her zaman izleyicisini tanımıştır. Bu, modasıyla efsane yaratmak isteyen kadınlar içindi. Sadece ayna için değil, o gün oynadıkları rol için de giyinen kadınlar için.

Roma sadece bir fon değildi. Başrol oyuncusuydu. Tiyatro. Kostüm. Kapanış jeneriği.

Peki ya Chiuri? O sadece bir gösteri sahnelemedi. Kendi sonunu yazdı.